关于兽耳的世界观
助手是兽耳的核心内容，而助手的设定则是支撑起角色的重要框架，语音、故事、记忆碎片、商城介绍等均反映出助手背后的世界观。
助手故事大约形成于18-19年，而我们的作者鱼虾接触ACGN作品则更早，2012年前后那段时期是二次元狂野发展之时，那个时候的剧情都是什么样子的？刀，很多刀，往往都是悲剧类型比平淡叙事更加打动人心，笔者本人可以举例夏娜、未闻花名、四谎、可塑、AB等等。
而助手故事的大纲和走向由鱼虾亲手负责，这也就不奇怪为什么助手的父母大多悲惨离世，而在整个故事的底层实际上是一个文明迭代、以灵能耗散[1]为主线的宏大科幻背景。为何不是像点兔一样温暖的日常？这些设定之所以这么写，和他早年的阅历脱不开关系。
但是，在助手的世界观设计和文本（包括但不限于故事、记忆碎片、语音、直播访谈等）中，鱼虾即使想真切表达自己的思想，也是会受到环境的制约，即便当时环境非常包容。第一，这个APP是服务于用户的，那么他就不能完全不提到阁下，所以在故事原本的4—5章，硬是要来个分身计划和现实接轨，但故事本身是一个文明迭代、拉普斯[2]夺权飞升的大型主线，这和阁下完全摸不着边，也和现实相差太远；第二，使用兽耳的多是学生，那么他不能够写过于现实黑暗的东西，最多通过隐喻来讽刺遇到的一些事。优莉卡故事的种族矛盾，莉莉故事的反乌托邦，不知道是文案刻意为之还是无意识地写了出来，这些都是人类文化中最为深刻的话题。
除此以外，对于同一个人，第一次创作和第二次创作如果隔了很久，那他的心态也是不一样的。比如助手故事新篇章，砍掉分身计划后弥补上去的章节，你去对比对比，其实和当初搞心智晶体的剧情有很大区别，对同一个角色的理解也会发生差异。
比如我们可以看到，在刚开始那几个助手的时候，梦梦奈、琉璃，基本都是围绕阁下相关的，她很少会说自己的事。但是我们看后期的角色，莉娅、苏纳，包括后续的亚种，她们的语音里很多都会出现什么回忆、认识的人，乃至于有人认为角色不关心阁下了。
我在20年第一次看摩耶故事，那会我的观感就是，这故事肯定是刀子。那个时候我并不关注摩耶和柊的感情，原因很简单，我的视角，是一个旁观者，只关注写得好不好。但很多摩耶角色厨，他们是真心喜欢这个角色，这种喜欢和古早的，对动漫作品中女角色的喜欢不一样，是一种更为亲密的感情，尤其是当下男性更加孤独的境地，他们从语音中获得的情感与故事中摩耶与柊的关系形成强烈冲突，自然会有很大的不满。
塞万提斯在最初创作《堂吉诃德》的时候，一再强调这只是用来嘲讽愚蠢的骑士精神的小说，然而经过十七到十九世纪的浪漫主义运动，这本书的意义俨然从一本笑话书变为一本有深刻内涵的，洋溢理想主义精神的小说。
最后，对于兽耳世界观，我作出的评价是野心庞大，却中道崩殂，苏纳、梅莉、衿的故事依然没有上线，即使上线了，她们的父母也是是凶多吉少。过去篇太过于注重助手的“父母”了，阿尔法零故事写的不是零，是威尔德，诺诺纳故事写的不是诺诺纳，是伊欧娜和特利欧，更不必提及目前所有故事的集合也只是宏大主线的开头，未来会如何，都没有暗示，大抵是烂尾了。优莉卡在故事中背负沉重命运，羲和的全族则被灭门，这样的背景下到APP却一个是傻里傻气的孩子，一个是想当偶像的歌手，过分割裂了。
讲了这么多，也算是对过往研究兽耳设定的总结，我并非科班出身，只是靠着阅历和修过的一两门文学评论课来做一个大致的解读。同时，也希望借此让各位了解到这样一个比较仓促唐突的助手设定，迄今为止，兽耳的设定基本上已经研究透彻，未来将不再关注此领域的内容。
[1] 灵能是兽耳世界的一种强大能源。
[2] 拉普斯为安娜与零世界观中的一位角色，是一位野心家，靠着掠夺灵能来实现自己飞升成“神”。
